整理,酱园弄终于上映了......

从山西回来又去了趟贵州，挣了点儿钱，有同学问山西vlog做那么多期，就没个啥恰饭赞助？真没有....已快忘了甲方长什么样子，过气博主是这样的。 除了阿汤哥《碟中谍8》，六月基本没进影院，只看了两部新片（好像也没错过什么），下面一起聊聊，重点说《酱园弄•悬案》，去年在戛纳看的150分钟版，磨磨叽叽整年终于上映了。 一转眼《驯龙高手》动画上映已15个年头，有一说一，这个故事很适合改真人，而且全套原班人马回归内核基本没动，亲爹亲妈操刀品质还是有保障的。 而且片方还搞了个骚操作，弃用戛纳首映版，剪成两部上映，影片分几部曲很正常，但这样整片临上映再切，我印象中没有过，那龙标是不是要再申请一枚？ 故事改编自民国“酱园弄杀夫案”，1945年3月20日，家住酱园弄85号的女人詹周氏，用菜刀将丈夫詹云影砍死，碎尸16块装于皮箱内，有人发现后报案被捕入狱。 当时上海报纸铺天盖地报道，舆论主要两种看法：一认为詹周氏罪大恶极死有余辜；另一种意见觉得詹周氏长时间遭遇家暴值得同情，应该轻判，5月3日上海地方法院一审判詹周氏死刑，名女作家为其喊冤，加上日本投降，极刑并未执行，1948年2月，詹周氏由死刑改判15年有期。 只看案件梗概，你大概就能理解，陈可辛为什么筹备10年拍《酱园弄》，陈导是全类型高手，爱情、古装、商战、武侠信手拈来，但他挑本子的原则一直没变：时代大潮下的个体命运，《酱园弄》完美符合要求。 因为150分钟信息量太大，横跨民国、汪伪、日本投降后到建国，有名有姓有台词角色差不多得30个，去年在戛纳看完已过凌晨，跟郭老师讨论过，对现代观众来说，150分钟2个半小时多少有些熬人，拆成两部节奏上有更多容错率，也是个办法，同时也承担着风险（这不就被骂圈钱嘛）。 开篇詹周氏往江里扔头，镜头组接改动较大，我记得有个麻袋渗血画面被删掉，四字演的瞎子出场更快，戏份不多加起来能有5分钟？等于是个全知者视角，最初正是他引导詹周氏走上复仇路。 雷佳音扮演的黑警薛至武，从戏份上说等于男主，章子怡被捕后他将其关在废旧仓库，并放进一只野猪，居高临下欣赏虐杀，跟野兽搏斗这场戛纳版没有，我认为加得对，否则后面女主的成长缺乏支点。 去年我就说杨幂演的王许梅出彩，现在知道哪儿出彩了吧，她已很多年没有如此贴脸的角色，又媚又让人心疼，新版中有加戏，行刑后死不瞑目的镜头很震撼。 相比之下另一位女性觉醒标杆西林就....这角色人设很有问题（一会儿说），几乎沦为口号机器，而且明显改过台词，口型对不上。 王许梅这角色相当复杂，最初靠男人活着（脑子奶子肚子），后来通过成为牺牲品的方式反向成长，片名里的“悬”字，并不是悬疑，案件很明白，不存在拍成悬疑惊悚的空间，悬更多指女性的“命悬一线”，审判者也不止是法庭。 娜拉出走后结局会怎样？鲁迅说：“不是堕落就是回来”，这个断言是基于当时社会现状，女性独立自主缺乏社会土壤，也就是说：社会能提供给女性的工作岗位很少，无法谋生又何谈独立自主？ 而电影只是搭了个乌托邦，说不好听点叫打嘴炮，赵丽颖写文章说“每个出走的女性都有无限可能”，这完全站着说话不腰疼，现在有人赞颂萧红、丁玲的反叛精神，可那是极极极少知识分子才敢冒的险，民国耶，你让普通女性出走，等待她的大概率是各种引诱堕落的黑手。 导演叙事目的是展现民国女性集体命运，迫害她们的并非某个人，而是一种社会意识，现在雷佳音被处理成大反派，无形中削弱了焦点，如果雷佳音更中立一些，通过探案过程有所变化也许更好，现在缺乏过渡，与章子怡见第一面如同杀父仇人。 王传君演得没问题，但他的身形气质不符合真实原型詹云影，原案一大争议点，是詹周氏不可能独自杀死“大块头”丈夫，影片中将这重争议削弱。 男性角色全员恶人，这么拍确实能拉满戏剧张力，但也造成深度有限，就是用各种居心叵测的眼神表现，对“权力”二字的认识太直给了。 有缺点不假（哪部电影没有科目不敢回家你都犯了错，呢），总体来说《酱园弄》值得一看，下部叙事重点将落在范伟和大鹏身上，希望不要隔太久定档，我看看陈导会怎么处理。 今天推个“贝壳凉席”，天热睡觉是个大问题，我不喜欢彻夜开空调，能不开就不开，有个好凉席至关重要，这款与传统凉席完全不同，晾感面料持续控温，我最近半个月一直在睡，昨晚青岛气温高但仍睡得很舒适，除了凉席还带枕套（1个或2个），价格小贵但我觉得品质值得。（次条有详细介绍）